**Introducción
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Si recordáis,cuando explicábamos que es la exposición, hablábamos del diafragma del objetivo y de cómo podíamos agrandar o empequeñecer la apertura del mismo a voluntad, controlando así la cantidad de luz que llega al sensor y, por consiguiente, la exposición .
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Para controlar el valor de la apertura se emplea una escala formada por los llamados “pasos” o “números f” . Esta escala está graduada de esta manera:
f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45 y f/64
Los números crecen a medida que la abertura se hace menor, es decir, en la escala de arriba, para f1 el diafragma está abierto al máximo y para f64 estaría cerrado al mínimo. Cada paso dobla cantidad de luz que entra por el objetivo. Por ejemplo con una abertura de f/4 la película recibe el doble de luz que con una de f/5,6pero la mitad que con f/2,8.
Este número f , junto con la distancia focal, es el que identifica a un objetivo (por ejemplo, hablamos de un objetivo 50mm f/2)
Decimos que un objetivo es luminoso cuando permite una apertura grande de diafragma y es capaz de hacer llegar más cantidad de luz al sensor. Normalmente se dice que un objetivo es luminoso cuando es capaz de abrir por debajo de f2.
Construir un objetivo de este tipo es caro y complicado: necesitan lentes de gran diámetro, y fórmulas ópticas complejas para evitar las aberraciones y defectos en la imagen…
Bien…. ¿¿ cuál es entonces el objetivo de fotografía más luminoso de la historia??
El objetivo fotográfico más luminoso jamás construido (al menos que yo conozca ) es el ZEISS PLANAR 50mm f/0,7
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Además este Zeiss tiene detrás una historia muy interesante, vamos a echarle un vistazo:
Nacimiento y desarrollo
Los orígenes de este objetivo se remontan a la segunda guerra mundial, en concreto al objetivo UR-Objektive 70mm f/1,0 construido en 1941 por Zeiss Jena para equipar a una futura mira infrarroja de visión nocturna.
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Con la derrota nazi la ciudad de Jena, y con ella su preciada industria óptica, quedan en manos soviéticas. Más adelante este “botín de guerra”, en técnicos y equipos, será la semilla para el nacimiento de la industria fotográfica soviética.
Sin embargo los planos de este objetivo superluminoso consiguen ser salvados de manos soviéticas, dentro del conjunto de acciones de la operación “Paperclip” y son trasladados a la Zeiss occidental que se estaba formando entonces en la Alemania Occidental con los restos del naufragio.
Saltamos en el tiempo hasta los primeros años 60, en plena carrera por la conquista de la Luna. La NASA en el marco del proyecto Apolo para la conquista de la Luna encarga a Zeiss la construcción del objetivo más luminoso posible. Zeiss, basándose en el diseño citado, desarrollará entonces el Planar 50mm f/0,7
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Kubrik, Barry Lyndon
Sin embargo si este objetivo ha pasado a la leyenda no es por su aportación a la carrera espacial sino gracias a Stanley Kubrik y su película “Barry Lindon” (1975)
La historia de la película se desarrolla a mediados del siglo XVII, gran parte de ella en interiores de castillos y palacios. Durante los trabajos de preparación de la película Kubrik está obsesionado con conseguir captar la iluminación propia de los castillos de la época: “…La iluminación de películas históricas me pareció siempre muy falsa. Una habitación enteramente iluminada con velas, es muy hermoso y diferente de lo que se veía comúnmente en el cine”
Se obsesiona con ser capaz de rodar las escenas de interiores solo con la luz de las velas, para lo cual necesitará emplear el objetivo más luminoso posible “…Terminé encontrando este lente f 0,7 Zeiss: es el mas rápido que existe. Nunca fue utilizado para filmar una película. Tuve que preparar especialmente una cámara para fijarlo(…) hay que buscar en la iluminación, los decorados y el vestuario las primeras condiciones de realismo”
Ajustes técnicos
Para conseguir que un objetivo pensado para cámaras fotográficas pueda ser empleado en cámaras de cine solicita la ayuda de Ed DiGiulio y su empresa Cinema Products Corp., especializada en soluciones técnicas especiales para cine
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El objetivo es objeto de cirugía radical: se desmonta el diafragma, con lo que el objetivo trabajará siempre a máxima apertura; y se cambia todo el sistema de enfoque, montándose uno externo más preciso (este cambio es fundamental pues al trabajar con aperturas tan grandes la profundidad de campo es mínima)
Adaptado el objetivo, el equipo se enfrenta a un nuevo reto de Kubrik: el encuadre de 50 mm original del objetivo le parece limitado artísticamente y les solicita conseguir un encuadre más abierto, hacer el objetivo más angular.
La solución la consiguen colocando frente al objetivo un adaptador marca Kollmorgen pensado inicialmente para proyectores de cine. Con este “frankestein” óptico consiguen una distancia focal de 36,5 (que se traduce en un encuadre más abierto) sin afectar a la luminosidad inicial f 0,7 del objetivo
Esta es la única imagen que he podido encontrar del objetivo original empleado por Kubrik, con todos los elementos colocados:
http://img43.imageshack.us/img43/710/obfinal.jpg
Resultado
Estéticamente, ¿¿Qué resultados produjo este objetivo??
Las escenas rodadas con este objetivo tienen una fotografía característica. Son imágenes con foco suave, incluso ligeramente fuera de foco. Esta suavidad de la imagen, junto a los colores calidos de la iluminación de las velas , consiguen crear esa atmósfera de la época que con tanto ahínco buscaba Kubrik
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http://img32.imageshack.us/img32/4296/bl4b.jpg
http://img14.imageshack.us/img14/1060/bl3s.jpg
Las características del objetivo también influyeron en la forma de rodar y plantear las tomas. Al trabajar con una apertura tan grande, la profundidad de campo es mínima, es decir la parte de la imagen enfocada es muy pequeña.
Esto obligó a Kubrik a plantear tomas estáticas, con los personajes fijos en sus posiciones marcadas al milímetro, la mayor parte de las veces con los protagonistas sentados
http://img125.imageshack.us/img125/3337/bl5.jpg
http://img21.imageshack.us/img21/6682/bl7j.jpg
http://img269.imageshack.us/img269/9636/bl6.jpg
La película ganó un merecido oscar a la mejor fotografía en 1975
Gracias por leer y espero no haberos aburrido mucho.
Como siempre comentarios, correcciones, etc son bienvenidos.
Bibliografía
Los datos técnicos sobre el objetivo están tomados de esta magnífica página italiana:
http://www.luciolepri.it/lc2/marcocavina/omaggio_a_kubrick.htm
La historia de la adaptación del objetivo se desarrolla aquí:
http://www.visual-memory.co.uk/sk/ac/len/page1.htm
También he sacado datos de estas páginas:
http://www.zonadvd.com/modules.php?name=Fotografia&id=29
Y, por supuesto, es altamente recomendable ver la película